Русские, зомби и Коэн: инструкции по выживанию на обломках цивилизации
Российское кино продолжает наступление. Не успели зрители и критики обсудить «Мысленного волка» Германики, а на экранах уже новые отечественные арт-хиты от Юрия Быкова и Ян Гэ. Бок о бок с ними — зарубежные новинки: продолжение комедийного хоррора «Zомбилэнд», скандальный «Портрет девушки в огне» и неигровой байопик о Леонарде Коэне. «Известия» рассказывают, что смотреть в кино в эти выходные.
«Zомбилэнд: Контрольный выстрел»
Комедийный зомби-хоррор «Zомбилэнд» получил продолжение, и оно неожиданно почти ничем не уступает оригиналу. Вводные не изменились. США по-прежнему «уже не те» — из преуспевающей страны они превратились в постапокалиптические руины, населенные агрессивными мертвецами и пока еще не конвертированными фриками. Четверка главных героев колесит по стране, с открытым забралом встречая противников и отпуская на этот счет циничные шуточки. Педант Коламбус держится за придуманные им многочисленные правила выживания в новом мире, а гедонист Таллахасси с удовольствием издевается над чудаковатым приятелем.
К несомненным достоинствам этой картины стоит отнести отсутствие у нее каких-либо амбиций или претензий. Это просто чистое удовольствие, отдых для глаз и ума, капустник с известными актерами, которые вовсю валяют дурака. Здесь, конечно, очень не хватает Билла Мюррея, сыгравшего в маленьком, но самом ярком эпизоде первого фильма. Однако даже при таком раскладе «Контрольный выстрел» должен понравиться миллионам зрителей.
Режиссер: Рубен Фляйшер
В ролях: Джесси Айзенберг, Вуди Харрельсон, Эмма Стоун, Эбигейл Бреслин, Зои Дойч
«Сторож»
После публицистического боевика «Завод» Юрий Быков вернулся к формату камерной драмы: «Сторож» ближе к «Жить» и «Майору», хотя он еще более медленный и в нем меньше разговоров. Место действия — почти мистический заброшенный загородный санаторий, на территории которого обитает загадочный Сторож. Его замечательно играет сам Быков, хотя это не программная роль: не сложились отношения с актером, и пришлось срочно заменить его, чтобы не срывать график. Сторож угрюм, его гнетет какая-то давняя вина, больше всего он хочет остаться наедине со своей тоской. Но вдруг на джипе врывается симпатичная молодая женщина (Алла Юганова), а следом — ее муж бандитской наружности (Владислав Абашин). Им тоже нужно скрыться, а заодно выяснить друг с другом отношения. В этом треугольнике нарастает напряжение.
Быков остается собой и в медленный философский арт-триллер о вине, воздаянии и любви всё равно вставляет криминальные разборки и длительные монологи о том, как несправедливо устроен белый свет. Сюжет от этого становится более увлекательным и напряженным, но экшен и социальная критика сбивают с созерцательно-вдумчивого настроя, к которому всё же тяготеет здесь режиссер. С другой стороны, это — позиция: Быков убежден, что личность формируется средой, и поэтому нужно тщательно разъяснять, чему именно бросает вызов его романтический герой и почему он почти всегда обречен на поражение в этой битве.
Режиссер: Юрий Быков
В ролях: Юрий Быков, Владислав Абашин, Алла Юганова, Александр Кузьмин, Артур Бесчастный
«Портрет девушки в огне»
Приз за лучший сценарий в Каннском конкурсе — не единственное, что сделало «Портрет» одной из самых интригующих картин сезона. Уже во время фестиваля у этой мелодрамы было много сторонников, прочащих ей «Золотую пальмовую ветвь», и противников, отмечающих исторические неточности в изображении людей XVIII века и искусственность самой сюжетной конструкции. Всё это — помимо споров о том, идет здесь речь об актуальности или конъюнктурности, для чего фильм дает все основания.
Стоит заменить главную героиню «Портрета» на мужчину, и всё стало бы совсем просто и банально. Но это — женщина, эмансипированная художница Марианна (Ноэми Мерлан), курящая и не брезгующая наркотиками. Ее приглашают в дворянское поместье, чтобы написать портрет дочери хозяйки Элоизы (Адель Энель). Портрет нужен, чтобы отправить его жениху, с которым Элоиза впервые увидится, вероятно, только на помолвке. Марианна должна притвориться компаньонкой Элоизы, потому что та категорически против и картины, и свадьбы. Между девушками завязывается дружба, а после вспыхивает страсть. Она, наряду с тайными абортами и другими оборотными сторонами нарушения прав женщин, становится поводом в очередной раз поразмышлять о необходимости равноправия полов. А трагическая любовь несет функцию последнего и главного аргумента.
Режиссер: Селин Сьямма
В ролях: Ноэми Мерлан, Адель Энель, Луана Байрами, Валерия Голино, Кристель Барас
«Троица»
Звезда «Гоголь-центра» Ян Гэ уже во второй раз заявляет о себе как о концептуальном кинорежиссере. Первая ее работа в этом направлении, скандально-откровенный «Ню», была имитацией дневника китаянки, которая ищет любовных приключений в Москве, но у нее никак не получается закрутить даже самый обычный роман. Вторая, «Троица», снята на английском языке, и только по ряду признаков можно догадаться (не сразу), что действие тоже разворачивается в Москве. Для проката фильм дублировали на русский язык, но так, чтобы рассинхрон между губами и голосами был ощутим, а все актеры произносили свои реплики с едва заметным акцентом. Возможно, это сделано для того, чтобы зритель почувствовал себя таким же чужаком в предложенных обстоятельствах, как сама Ян Гэ, но это только предположение.
В основе сюжета — рассказ о молодой женщине Марго, которая решила уйти от своего состоятельного и очень набожного мужа-католика Джорджа к чернокожему студенту, юному красавцу Антону. Муж, пытаясь вернуть супругу, обращается за помощью к священнику. Также в дело включается психолог, который предлагает решать вопрос без религиозных предрассудков. Марго слушает всех и никак не может понять, как ей выпутаться из идеологического клубка и найти свое счастье. Пять лет назад в России уже был фильм с очень похожим сюжетом — «Пациенты» Эллы Омельченко, триумфально показанный на фестивале «Окно в Европу» и полностью проигнорированный зрителями в прокате. Возможно, к «Троице» судьба будет более благосклонна хотя бы в столице, где у Ян Гэ много поклонников.
Режиссер: Ян Гэ
В ролях: Ян Гэ, Георгий Бликштейн, Андрей Курганов, Один Ланд Байрон
«Марианна и Леонард: Слова любви»
Документалист Ник Брумфилд широко известен не столько своими леденящими кровь исследованиями криминальной психологии, сколько подробными и сентиментальными историями из жизни легенд музыки. Среди героев его прошлых работ Курт Кобейн, Тупак Шакур, Уитни Хьюстон. Теперь настал черед Леонарда Коэна и его музы в течение многих лет Марианны Илен. Оба уже скончались и не смогут опровергнуть ничего из рассказанного здесь, хотя стоит отметить, что Брумфилд почти всегда комплиментарен, он лишь иногда доверяет своим именитым респондентам шанс добродушно уколоть всеобщего любимца Коэна.
Этими деталями во многом и запомнится лента. Например, что вечно мрачный и неулыбчивый на сцене Коэн в быту казался весельчаком и душой компании. Или что для него сказать любимой женщине: «Бросай всё и приезжай ко мне жить с сыном!» — было лишь красивым жестом, и как только это случалось на самом деле, поэт сразу охладевал и начинал искать утешения у других прекрасных незнакомок. Брумфилд не берет на себя смелость разбираться во всех перипетиях личной жизни Коэна и сосредоточивается на заявленной теме фильма — словах. К ним относятся сохранившиеся письма двух возлюбленных, тексты посвященных Марианне песен, включая So Long, Marianne, рассказы Коэна и Илен друг о друге и большое количество интервью, взятых специально для этого фильма у тех, кто близко знал обоих.
В этой очень красивой истории любви всё равно остается немало белых пятен, а творчество Коэна здесь и вовсе почти не исследовано, но даже при всем этом картина Брумфилда обязательна к просмотру как бережная попытка по крупицам восстановить значительную часть личной жизни одного из самых влиятельных музыкантов и поэтов второй половины ХХ века.
Режиссер: Ник Брумфилд
