Ия и она: «Дылда» исследует судьбу девушек послевоенного Ленинграда
В российский прокат выходит вторая полнометражная работа Кантемира Балагова «Дылда». Фильм участвовал в престижной каннской программе «Особый взгляд» и получил там приз за режиссуру и награду ФИПРЕССИ. И одного взгляда на любой кадр из этой ленты достаточно, чтобы понять: все регалии более чем заслуженны.
Война только что закончилась, но ленинградская больница по-прежнему переполнена ранеными. Ия, она же Дылда, работает медсестрой, пытается разрешенными и запрещенными способами уменьшить их страдания. Она присматривает за сынишкой своей фронтовой подруги и с нетерпением ждет ее приезда. После контузии у Ии время от времени случаются полуобмороки, и встреча двух женщин произойдет при трагических обстоятельствах. Они не просто так прошли всю войну, умение выживать любой ценой пригодится им в мирных условиях, в голодном и холодном городе будет непросто...
Кантемир Балагов — представитель небольшой, но очень мощной «новой волны». Он выпускник экспериментальной мастерской Александра Сокурова, которую тот вел в Нальчике. Известно, что из 12 студентов 11 при поступлении никогда не смотрели фильмов Сокурова и даже не слышали о нем, а после выпуска в 2015-м они оказались в программах российских и международных фестивалей и получали один приз за другим. Так, дебют Балагова «Теснота» — рассказ о девушке, которая живет в Нальчике конца 1990-х и мечтает оттуда уехать — был также награжден в Каннах.
Никто не ожидал, что теперь режиссер возьмется за исторический фильм, да еще связанный с войной и Ленинградом. Но продюсер Александр Роднянский поверил в этот проект, в итоге мы имеем одну из самых ярких российских картин этого года. Сценарий писался на основе документальной прозы Светланы Алексиевич, Балагов привлек к работе над ним крупного писателя Александра Терехова. Вместе они добились того, что в «Дылде» нет ни одной проходной сцены, ни одного случайного диалога или даже нефункционального кадра. Этот рассказ о двух женщинах и их страшной (по-настоящему страшной!) жизни в обманчиво мирном городе хичкоковского саспенса — невозможно оторваться от экрана ни на секунду.
Здесь важна каждая деталь и особенно цвет, который часто объясняет то, о чем герои не в силах сказать вслух. Робкий зеленый — это жизнь, пытающаяся утвердиться среди торжествующего красного — символа войны, крови, смерти. Толковать «Дылду» можно как византийскую живопись, где цвета имели сакральное значение. Для Балагова живопись — основной источник вдохновения, основным референсом для образа главной героини была «Сирота на кладбище» француза Эжена Делакруа.
Виктория Мирошниченко сыграла Ию — почти бессловесную, юродивую, но страстную женщину, — настолько проникновенно, что ее, дебютантку в кино, сравнивают по мастерству с Тильдой Суинтон. Удивительная героиня и у Василисы Перелыгиной — за мгновение она из нежной подруги может превратиться в свирепую хищницу, коварную обольстительницу, язвительную шантажистку, причем выдает эту перемену только взгляд.
Впрочем, актерские подвиги не помогли бы, не будь сам фильм столь мучительным и глубоким размышлением о поиске смысла жизни, неизлечимых военных травмах и о том, что такое быть женщиной в «мужском», бесчеловечном мире. Каково ей любить, рожать и вставать после каждого падения.
